Андалузский пес / Un chien andalou (1929)

Потрясающее по своему содержанию сюрреалистическое кинотворение Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали, зрелище, способное вывести зрителя за границы привычного и разумного бытия.

Фильм «Андалузский пес» снят в 1928 году, когда его создатели – Луис Бунюэль и Сальвадор Дали, были еще «новичками» в искусстве. Замысел фильма возник из объединения двух снов авторов. В одном из них, сне Бунюэля, луну перерезает тонкое облачко. В другом – Сальвадора Дали – рука, оторванная, продырявленная и облепленная муравьями, лежит на земле. На первый взгляд, глупый повод для создания фильма, не так ли?
Началось всё Во Франции в 1924 году, когда А. Бретоном был написан «Манифест сюрреализма». И тогда же, в те же годы потихоньку начало развиваться новое, еще никому не понятное направление в искусстве, в переводе с французского «высший реализм».
«…Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность; на ассоциативных формах, до сих пор оставшихся без внимания; на всевластии мечты, на неутилитарной игре мысли. Он стремится разрушить другие психологические механизмы и занять их место для решения жизненных важнейших проблем…» (А. Бретон «Манифест сюрреализма»). Два главных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений. В сновидениях, согласно Фрейду, на которого активно опираются сюрреалисты, открываются глубинные истины бытия.
сам Фрейд относился весьма скептически к сюрреализму, называя художников этого направления в живописи «горсткой безумцев», «абсолютными дураками», но для Сальвадора Дали, этого «молодого испанца с его доверчивыми глазами фанатика и безупречным техническим мастерством», он делал исключение в чисто человеческом отношении.

Авторам фильма удалось объединить свои жуткие фантазии, в результате чего и появился этот шедевр. Кто-то посмотрев, подумает: «Что за бред? Разрезание глаза, отвратительные образы персонажей, невнятный сюжет…». Пускай. В этом произведении скрыто намного больше, чем кажется на первый взгляд, нужно лишь присмотреться и понять…
В качестве звукового сопровождения вместо первоначальной музыки из оперы Вагнера «Тристан и Изольда» и аргентинских танго, используется концептуальная звуковая дорожка, записанная в 80-х годах к этому фильму базельским оркестром (с воем собаки и т.д.)